李俊賢 季後賽系列【港都好男兒】
--- 季後賽，是一場退休後在創作上對自我的期許，他畫得更過癮、更暢快！ ---
李俊賢對於台灣的情感，在創作中始終都帶著強烈的土地意識，對於台灣這片島嶼上的風土民情，乃至農作物及自然環境的議題，一直都是他積極表達的創作主題。旅美返台後，文化差異上的衝擊使他開始關注台灣本土文化意識，比其他藝術家更多投注關於海島文化及原民文化的觀察與創作，甚至發聲。此次在新思惟人文空間展出，除了近年退休後在創作上的積極表現，也以最具有島嶼情懷的海島系列為主軸，在此系列的創作中，針對各種海洋意象作出獨樹一格的詮釋。從台灣東、西部的海岸、港灣，甚至島內的漁塭，只要是有水的地方，他都能將台灣人特有的島嶼性格融入，深刻的表達海洋表面看似平靜，表面以下實則變化多端的特質；退休前，因工作分散了對創作的專注力與能量，較少經營畫面細節，退休後，細節的處理更加精確細膩，對於環境的觀察也有較多的時間停留、紀錄，經過心靈的沉澱後，內化而成為精煉的海洋語彙，進而表達出他對台灣本土文化的深刻體驗。
裝飾性符號在他過去的認定中，是被排除於藝術本質之外的語言；而今，裝飾性符號也成為改變畫面空間的元素之一，這是一種等同於台灣經驗的導入，為使創作主動親近觀者所做的鋪陳。其中，潑灑（HUE）、甩蕩，在李俊賢的作品中扮演著極為重要的動作元素，代表著突破畫面空間與視覺的限制，同時也企圖對應出台灣本土文化的多樣性（片段、破碎、扭曲），他說：「不HUE，就不像台灣」。觀看他的作品，總讓人不由自主的想左搖右擺去揣摩出那種＂HUE＂的體感狀態。他說：「投球也是一種HUE」，喜歡投球的李俊賢藉由控球的感受延伸至繪畫的方式與過程，透過預先的思緒整頓、運籌帷幄，以達成預期的畫面效果，同時也享受著這種酣暢淋漓的創作過程，現階段（退休後）落筆時的思維也較過去更專注於當下，使得書寫與繪畫之間的意念連結也更加完整，更精準的呈現屬於他特有的台灣意識。
李俊賢(1957~)/
(個展)
【神秘之行】，南畫廊，台北，1984
【神秘之行】2，大立百貨公司，高雄，1985
【M.F.A.】論文展，Eisner畫廊，紐約，1988
【歷史巡航】，串門畫廊，高雄，1990
【歷史與歷程】，新生態藝術環境，台南；臻品畫廊，台中，1993
【歷史與歷程】2，炎黃藝術館，高雄，1995
【台灣1997】，新濱碼頭畫廊，高雄，1997
【從周處到甲爸】，高雄市立美術館（創作論壇）；靜宜大學藝術中心，台中，1998
【李俊賢888】，臻品畫廊，台中；新濱碼頭畫廊，高雄
【李俊賢888】，台灣新藝，台南，2004
【豪快的Hue and No Hue】新思惟人文空間，高雄，2008
【賢仔‧台東‧Palafan】，月光小棧，台東，2010
【賢仔‧台北‧Palafan】，小室畫廊，台北，2010
【賢仔‧台南‧Palafan】，加力畫廊，台南，2011
【南方三劍客】(1) 李俊賢2013個展，南畫廊，台北，2013
【五花‧雜色‧讚】，荷軒畫廊，高雄，2013
(策展)
【創作與素描】，串門畫廊，高雄，1991〈串門畫廊贊助〉
【台灣土雞競選專案】，串門畫廊，高雄，1991〈串門畫廊贊助〉
【插花〈仔〉展】，高雄中正文化中心，1993
【1996台北雙年展—視覺思維】，台北市立美術館，1996〈北美館委託〉
【陽光畫廊】，高雄彩虹公園，1997
【500元的台灣美學】，高雄新濱碼頭畫廊，1997
【土地辯證】-2，華山藝術特區，台北，2000〈中華民國藝術環境改造協會贊助〉
【土地辯證】，屏東竹田，2001〈文建會委託〉
【後解嚴時代的高雄美術】，高美館，2002〈高美館委託〉
【黑手打狗】，台灣巡迴，2003〈國藝會、高市文化局、勞工局贊助〉
【粉紅色的腰帶】，高雄市，4藝文空間，2003〈文建會、駁2促進會贊助〉
【2003高雄貨櫃藝術節】，高雄市海洋之星〈高雄市文化局委託〉
【山風與海浪-台灣南島系統藝術家的當代表達】，台北畫廊博覽會，2012
(專業參與)
曾經組織午馬畫會、南部藝術家聯盟、夔、當代、第三波等畫會，及南方藝術雜誌、新濱碼頭畫廊、白屋、新台灣壁畫隊等藝術組合
(作品典藏)
作品為北美館‧國美館‧高美館‧山美術館‧靜宜大學藝術中心及私人收藏
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●展期 / 2015年02月08日- 2015年3月15日
●開幕茶會 / 2015年02月08日 2：30pm
●藝術家座談會 / 2015年03月07日 2：30pm(與談人：陳水財)
●展覽地點 / 新思惟人文空間 Sincewell Gallery (高雄市三民區明哲路37號2樓 請從河堤路入口進入)
●開放時間 / 12:00~22:00 ( 全年無休 免費參觀 )